MANET Y EL EROTISMO

En su famoso "Almuerzo Campestre", Manet funda una nueva imagen del erotismo a mediados del siglo XIX: una imagen bucólica con personajes urbanos y un desnudo que, por contraste con el clásico, suscita una inquietante presencia erótica. Este desnudo, no mas descubierto que otros, no tiene ningún aspecto intrínseco más voluptuoso que los antiguos, pero comparte la tela con signos urbanos, figuras contemporáneas perturbadoras, que impiden la sublimación del erotismo visual. El desnudo resultó no muy definible en la codificación de la alta cultura de entonces (que lo hizo peligroso) y desordenó el sistema represivo del espectador. La misma escena, casi los mismos personajes, habían sido pintados por Tiziano cuatro siglos atrás. En Tiziano el cuerpo era rotundamente erótico, y aún más gravitante de carne y promesa, pero en cambio se registraba en una dimensión arcádica, un monocorde clima celestial que impedía el encuentro identificatorio de los dos términos, el cuerpo del espectador y el de la pintura. Ese cruce inquietante lo permitieron los paseantes de Manet. La escandalosa versión daba la posibilidad de exaltar una zona corporal. El erotismo visual derivaba del levantamiento de la barrera represiva marcada entre los mortales de entonces y el cielo de Tiziano. Lo que habría impedido el inquietante cuadro de Manet es precisamente el mantenimiento de ese límite, una erotización aceptada, neutralizada y administrada en el arte ( que antes permitía secretamente el aprendizaje erótico de los mirones de estampas y de estatuas ).
En otra pintura, "Olimpia", un zapato haría las veces del "punctus" de Barthes en la fotografía, aquello que delata el erotismo y la proximidad inquietante de la prostituta. El "punctus" en la fotografía, la disonancia que sucede en la templanza pictórica, las mínimas variaciones de la moda, historizan la condición fetichista en la relación humana, son los agujeros negros por los que el mundo de la cultura y el erotismo se comunican en su propia temporalidad.